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探讨广西瑶族服饰纹样在日用陶瓷装饰设计

发布日期:2014年1月14日

中国作为一个瓷的国度,日用陶瓷作为生活必需品,经过漫长历史的沉淀,已经成为具有典型民族审美理想的陶瓷艺术品。随着社会文明的发展,日用陶瓷的装饰设计在继承传统的同时也需同时代结合,在社会现代意识的作用下,刚加新的特质。此外,更要注重对本土优秀文化积淀的创新运用,如本文提到瑶族服饰纹样在日用陶瓷装饰设计的运用,也是力求在探索现代日用陶瓷装饰设计蕴含的丰富民族文化性的基础上,能使现代日用陶瓷的装饰设计走入一个更宽阔多彩的天地。

广西瑶族服饰装饰图案的艺术特点

盘瓠图腾崇拜

秒速快3人类最初的文化形式往往诞生于宗教,这种多种崇拜的观念,对服饰的形成和发展产生了深远的影响。在瑶族的原始宗教信仰中,盘瓠图腾崇拜的影响比较大,距瑶族民间文献记载,瑶族的始祖盅瓠是一只龙犬,由于传说中箍瓠是一只五彩斑斓的龙犬,所以瑶族服饰无论男女都要在领边,袖口,襟缘,裤脚,胸襟等处绣上图案纹样来祈求神灵的保护。

图形符号的本土特点

因广西瑶族人民多居住在山区,有条件充分接触丰富多彩的大自然,受鸟语花香的陶冶,所以她们往往就地取材,模仿血彩缤纷的自然色彩和自然物的姿态,来装饰自己的服饰。虽然是对自然形态的摹写,但也并不是完全意义的写生,而是抓住自然形态的典型特征,提炼出具有装饰意味艺术形象的艺术加工了。

民族文化的动人寓意

服饰中的民族意识在白裤瑶中表现尤为突出。白裤瑶服饰简单,古朴而富有民族寓意。尤其是白裤上五条长短不一垂直的红线条,形如人的五指,据说是其祖先为了保护民族尊严带伤而战,所以在裤子膝盖处留下五指向痕。为纪念祖先,男子们都在位于膝盖的裤脚处绣上五条垂直红线。

其次图案纹样也表达人们的理想和愿望。她们借物寓意,将自己内心的意念注入到服饰图案纹样中,用人们熟悉的日常生活具体题材去表现,使物化了的吉祥纹样成为了服饰图案纹样的主题。如用四个如意纹构成框架图案,象征事事如意,再在其中以花朵点缀,象征一年鲜花盛开,生活美满。

装饰图案与制作方法的联系

此外,广西龙胜的瑶族,因为妇女穿着红色上衣而称为“红瑶”。红瑶妇女制作衣服时,不需要现成图案,而是按衣服布料本来的经纬线条来挑花,左右对称,形成了独具风格的一种艺术形式。

随着社会的进步和发展,服饰的社会性,也不是一成不变的。人的服饰作为一种文化,既是物态化,又具有意识形态性。一个民族的服饰文化正是这个民族文化心理的积淀。瑶族在长期的生产实践和生活实践中,用自己的智慧创造了有别于其他民族的丰富多彩的服饰图案艺术,为我们现代装饰设计提供了众多的天然素材。

瑶族服饰图案纹样元素在现代日用陶瓷

装饰设计中的运用初探

图案是一个重要的装饰手段,它可以为本来素净的设计作品绘上彩虹,铺开云锦、裁出花草、泛出涟漪。当然装饰的作用是锦上添花,而不仅仅是修补和堆砌,凡事过犹不及。我们不能想当然的认为现代日用陶瓷装饰设计,就是在传统的装饰纹样上加加减减,只有挖掘出 传统纹样中的真正内涵,运用于设计中才称得上是真正的传承。

秒速快3广西瑶族,有着得天独厚的自然历史条件,绚丽多彩的山花野草,经当地妇女的巧下织绣,与当地的自然风貌相互映衬,形成了独具特色的少数民族服饰装饰风格。生活在这样风景如画的山野自然中的人,己将自我融入到自然,并把自然和生活看做一种境界。那一幅幅服饰图案也就淡然天成般的出现。并且大自然千姿百态的风貌还使得瑶族服饰纹样形成了千变万化的装饰风格。”外我们需要注意广西瑶族服饰之所以有着无穷魅力,不仅是因为其服装款式、色彩和纹样的美丽,而是因为这些图案承载了历史内涵。这些图案已经化为他们的精 神,作为了一个民族的文化象征,因此这些纹样己不是单纯的装饰物,硬搬照抄是不可取。

图形展示宁间的变化

瑶族服饰图案纹样多是二维的图案形态,把它应用在有着具体形态、质地的瓷器上,那么它的形态、色彩、肌理等冈素就会与周围空间的众多因素发生关系。我们要从中谐调下衡,使人们的视觉产生美的联想,最终完成整体的空间美。为此,笔者总结出以下几点应用规律。

秩序感的韵律美

瑶族服饰装饰图案以山、树、草、花等自然物纹样,动植物纹样和几何纹样为主题,将范茫的原野,潺惦的流水,艳丽的花朵,和飞禽走兽作为原型,简化为几何纹样,通过点线面构成各种不同的轨迹,形象生动。并且图案多以一种对称的组合方式出现,展现一种理性、工整的秩序,具有端序祥和、严详稳定的美感。那么在日用陶瓷的装饰设计中,该如何诠释这种秩序感呢?

由广西全州县东山瑶妇女衣物上提取装饰图案设计而成的托盘,即遵循对称下衡的构成原则,把装饰图案对称分布在托箍的左右两侧。但为了不让画面有过去呆板的感觉,所以这里的对称是相当而言的。右边一组装饰图案在形象上更丰富一些,由单纯的形的对称转化为力的对称,表现一种异形等量的关系,给人一种视觉平衡的感觉。同时为了增添画面的节奏与韵律感,作者在对称的图案中添加了一些小的图案元素,装饰在托盘的中心位置。这样,各个元素的组合就有了起伏变化,也使托盘的整体装饰设计有疏有密,节奏感更强了。 既诠释了东山瑶服饰独特的民族韵味,又使托箍的整体设计兼具大方时尚之感。再如图4茶杯的装饰设计,设计元素是由上文提到的白裤瑶的服饰图案中提取。具体应用时将有着深刻含义的红色血指图案环绕装饰于杯体表面,虽是减弱了单组五指的形象,但是通过重复排列,让人在一瞬间即捕捉到有序的美感。在这种有序的氛围里,又在杯子的中心位置点缀,装饰元素,整体设计有张有弛,通过装饰元素的大小的对比,更加明显的突出图案元素再自的特点,产生视觉造型的活跃,从而表现出秩序感中的韵律美。这些装饰元素的灵活运用,在构成形式上体现了起伏变化的韵律,突破了比较程式化的装饰元素原始形态的局限,增强了图形符号的变化, 使画面的节奏感韵律感强了。

图形符号的解构

瑶族民族服饰中的图案纹样是作为一种装饰图案出现的。作为天然物来说,它们本身具有一种内在的生命 力和外在的形式美,但是心灵于巧的瑶族妇女在制作民 族服饰的图案纹样时,不只满足于对自然界的模仿,而是选择了自然物中最精美、生动的部分,在写实的基础 上进行提炼、概括、夸张的艺术处理,不仅生动地表现 了这些物像的优美特征,也使装饰纹样更典型了。

秒速快3但是,如果我们将这些图案,L素直接麻用在日用陶 瓷的装饰设计上,仍不免会有生硬的感觉。具体应用的 时候不仅要考虑装饰图案在构图、色彩和题材上民族审 美趣味的表达,更要注重民族神韵的表现和意境的营造。 例如图5的杯具装饰设计,图案也是由广凹全州县东山 瑶妇女的衣服上提取,但具体设计并不是对装饰)L素的 生搬硬套,而是解构了这个装饰图案,把一个装饰图案 按照一定的方法分解成若T个形态,改变了原装饰图案 的构成关系,转化成新的图形符号用于杯体的设计。风 格简约,又不失东山瑶服饰图案的清新、自然之感,并 且通过调整装饰儿素的大小产生对比,丰富了画而效果。

秒速快3分解原始的装饰图案是一种手段,而不是目的。它的目的是为了获得新的视觉元素,即如何在有限的空间内把图形配置起来重构新空间。我们可以把这些装饰图案看作一个设计元素,通过艺术的解构、取舍获得更标 志性的装饰图案,用丁日用瓷器的装饰设计。在保留原图案民族韵味的同时,融和一些时尚)素,使画面更完整更富有表现力,在传承民族优秀文化元素的同时又能适应现代人的审美需求,从而开创双赢的局面。

色彩搭配的动感魅力

因为广西瑶族服饰的装饰图案多是对自然的摹写, 所以色彩也多采用纯度较高的饱和色。虽然没有金碧辉 煌、富丽华贵之感,却以浓艳、对比强烈的色彩,显示出色彩搭配的独特魅力。并且通过使用黑色调和后整体给人艳而不俗的独特感受,体现出广西瑶族人民淳朴自由的个性和丰富的审美情趣。在保留这种优秀配色特质的前提下,笔者尝试对杯子做了装饰设计。设计图案选取了红瑶服饰纹样,经常使用的四方菱形元素,并选取纯度较商的颜色进行装饰设计。有明显色调的画面, 即使对比强烈也感觉协调。主要在于主色在画面中占有主要面积,有着共同因素,所以,让人感到协调。笔者就图6杯子的装饰设计就大面积的使用绿色,定一个开刚的情调,又用紫色作点缀,虽然色彩纯度较高, 但是经过调和,图案设计整体感觉协调稳重。同时,笔者为了让装饰图案在白色的瓷质水杯上有更好的视觉效果,还降低了一点图案的色彩饱和度,让整个设计看起来更大方文雅一些。

调和是一种近似,是视觉甲衡的需要,色彩的调和就是色彩的秩序。色彩通过对比带来节奏感,又通过调和 带来和谐美。上文举出的这些日用陶瓷装饰设计的例子, 就遵循了色彩调和的原则。在保留瑶族服饰装饰图案色 彩搭配独特美感的前提l-,结合时尚的审美需求,使日 用陶瓷装饰设计的色彩搭配呈现出多彩的个性。

民族文化的情感意味

陶瓷艺术的美重要一点是源于材料本身的艺术魅力。 这类玉似雪的温润和隽永恰与中国人温文尔雅却不失旷达恬适的品质,含蓄内敛却略带奔放之情的性格,朴素面一正下和的审美观相一致。广西瑶族服饰的图案纹样是出自于当地居民对生活的天然环境的喜爱,是发自内 心的真实而朴素的情感。这种质朴的装饰于法和情感与瓷的那种温润的性格是一脉相承的,温良恭顺并有独立性,是一种交融着自然精神和人文精神境界的理想化器物。将服饰中的图案设计应用在瓷器的装饰设计中,势必带来独特的美感。

美分许多种,自然下淡及纯真之美是很难达到的。在中国美学和艺术一代表着一种最高的艺术境界,它同崇尚占拙甲淡的美学风尚是密切相关的。纯真之美并不意味着牙牙学语的婴儿,而是意味着达到一定程度后返璞归真的天全,意味着灿烂与厚重,天真与浪漫。将瑶族服饰图案装饰纹样这样质朴的美运用在现代日用陶瓷的装饰设计中,可为现代日用陶瓷设计带来新的元素,也不失陶瓷本身隽永朴素的特性,司谓一举两得。

结语

在现代日用陶瓷设计中,装饰纹样的设计成了整体设计的一个焦点。而在纹样设计中,纹样的形式和技巧是在不断的积累和深化中发展的,任何艺术的发展离不开传承与借鉴,对广西瑶族服饰纹样的借豁,就可以为现代日用陶瓷的装饰设计注入很多既民族又新鲜的设计元素。

站在现代设计的舞台,设计师们莫不以民族文化为设计的表现利器,如广西瑶族服饰装饰纹样在现代日用陶瓷装饰设计巾的运用,更能彰最出不同的特色进而受到青睐和注目,中华民族拥有文化的优势,如能继承其精髓,将开启这蕴藏无限财富的宝库,开拓艺术视野,强化自己的创新能力,让它乘着前人的智慧,穿上现代设计的彩衣, 绽放出灿烂的光辉,发挥更大的效益。

本文摘自《中国陶瓷》,作者:韦文翔等人;

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